Miles Teller în emisiunea dezordonată „Nașul” de la Paramount – The Hollywood Reporter

Deși îi lipsește orice fel de autoritate artistică, Paramount + are o eleganță ironică Ofertao serie limitată despre realizarea Nasul.

da Nasul a luat un roman de Mario Puzo și l-a ridicat la prestigiu, Oferta a luat un film prestigios și l-a adus înapoi la schlock.

‘Oferta’

Esential

Mai ales de negat.

Data difuzării: Joi, 28 aprilie (Paramount+)

Distribuție: Miles Teller, Matthew Goode, Juno Temple, Giovanni Ribisi, Dan Fogler, Burn Gorman și Colin Hanks

Creator: Michael Tolkin, „Bazat pe experiența lui Albert S. Ruddy în crearea „Nașului””


Doar rareori mai puțin decât vizionabil – deși finalul de 64 de minute este aproape imposibil de urmărit – Oferta este o intrare ilustrată pe Wikipedia, întinsă în mod ilogic, la ora 10 dimineața, care măgulește cinefilii cu ochiuri și ghionturi nesfârșite și cu spectacole variind de la caricaturi simpatice până la Madame Tussauds într-un val de căldură. E rău, dar niciodată plictisitor.

„Bazat pe experiența de fabricare a lui Albert S. Ruddy Nasul” – încercați să nu adulmecați această nomenclatură unică de credit – Oferta a fost creat de Michael Tolkin și dezvoltat de Tolkin și Leslie Greif. Începem cu Ruddy (Miles Teller) ca un programator nemulțumit la Rand Corporation. Poate din cauza naturii sale analitice, Ruddy a descifrat formula pentru difuzarea comediei de televiziune, pe care o folosește pentru a-și lansa cariera la Hollywood cu crearea… Eroii lui Hogan.

Dar televiziunea proastă nu are niciun atracție pentru Ruddy și el se luptă spre câmpul Paramount. După o întâlnire rapidă cu Robert Evans (Matthew Goode), micul minune al studioului, are un contract de producție.

Din motive dubioase, Ruddy este însărcinat să producă Nasuladaptarea de studio a romanului de succes al lui Puzo (Patrick Gallo) – o țintă specială pentru Charles Bluhdorn (Burn Gorman), șeful companiei-mamă a Paramount Gulf + Western și servitorul său anti-intelectual Barry Lapidus (Colin Hanks).

Așa că Ruddy își propune să facă cel mai bun film posibil și să împiedice pe cineva să fie ucis de adevărata mafie, care a vizat producția datorită forfotei mafiotului în devenire Joe Colombo (Giovanni Ribisi) și a unui Frank Sinatra ( Frank John Hughes). Vineri, fata roșcată și de ajutor Bettye McCartt (Juno Temple) îl angajează pe Francis Ford Coppola (Dan Fogler) să lucreze la scenariul cu Puzo. naș tradiții precum directorii care-l urăsc pe Al Pacino (Anthony Ippolito) și Marlon Brando (Justin Chambers), plângându-se de cinematografia lui Gordon Willis (TJ Thyne) și protestele publice pentru depășirile bugetare și durata de rulare umflată.

Din câte pot explica, Tolkin și compania iubesc simetria structurală a crimei organizate și a Hollywoodului organizat, două sisteme paralele de patronaj cu limbaje arcane, expresii exagerate de loialitate și ierarhii de conducere tiranice. Ar arăta mai bine dacă chestiile Mafiei nu ar fi necruțător generice, mai ales în secvențele doar pentru gangsteri despre care Ruddy nu ar fi putut să știe și, prin urmare, sunt pietruite împreună, trebuie să presupunem, din vechile aruncate. soprano scripturi de specificații.

Numai puțin mai bune sunt scenele care îl includ pe Ruddy și sunt cel puțin apocrife în loc de bunk și arată de parcă ar fi fost create de cineva care a văzut Gloanțe pe Broadway acum aproape 30 de ani și își amintește vag de râs. Scenele menționate sunt ținute împreună de teatrul de cină a lui Ribisi lama de praștie impresie.

Într-o lume a sponsorilor, cel mai sponsor sponsor dintre toți este producătorul, în special producătorul a cărui experiență de producție Nasul se bazează serialul. Ruddy este un maestru în a face oamenilor oferte pe care nu le pot refuza, iar scenariile merg atât de departe încât să inventeze o scenă în care Ruddy stă la biroul lui Vito Corleone și primește cereri de la diferiții săi șefi de departament.

Și apoi, în cazul în care încă nu înțelegi cât de integral a fost Al Ruddy în lucruri, episodul șase prezintă un personaj complet deplasat să viziteze platoul și să-l întrebe în continuare pe Ruddy ce face un producător. Dacă cineva are vreo îndoială cu privire la producția influentă, nu căutați mai departe decât creditele de deschidere în care Tolkin a reușit să-și afișeze numele de până la șase ori în unele episoade. E ca o glumă Jucătorul.

În ciuda cunoștințelor lăudate ale lui Ruddy despre structura televiziunii, Oferta se realizează fără un sentiment clar de flux episodic. Uneori, scenele nu se conectează deloc la timp și rareori se conectează în temă și, în afară de câteva episoade care se termină cu lupte de armă, nu există nimic care să leagă o oră la alta. Nu pot decât să visez cât de bine Oferta s-ar muta cu 75% mai puține lucruri mafiote și o reducere comparabilă a punctelor familiare, cum ar fi „Robert Evans nu-i place Al Pacino” sau „Francis Ford Coppola chiar vrea să filmeze în Sicilia” sau „Barry Lapidus preferă să facă bani decât la filme”. Dexter Fletcher și regizorii următori ai seriei nu găsesc niciun stil care să oglindească sau să contrasteze cu aspectul Nasul. Este foarte frumos peste tot.

Culisele propriu-zise nu sunt groaznice, dar sunt chiar prostii. Fiecare rând a fost scris cu ochii pe un public prea conștient din 2022, înlocuind ironia dramatică ieftină cu o dramă autentică pe care niciunul dintre scriitori nu și-a putut da seama cum să o genereze. Pentru că nu vom avea niciodată suspans dacă Pacino îl va juca pe Michael sau dacă studioul va insista pe o reducere de două ore sau Cabaret va câștiga Oscarul pentru cel mai bun film, rămânem cu amuzamentul complet gol al gagurilor legate de diverse figuranți de celebrități, plângeri că scenariul lui districtul chinezesc nu are sens, sau referințe menite să provoace reacții care amintesc de meme-ul lui Leonardo DiCaprio mai mult decât orice altceva.

Este o mulțime de trivialități și foarte puțină substanță, dar oamenii iubesc trivia și mă aștept ca mulți cinefili să-și enerveze copiii sau cei dragi cu șoapte informative despre „A fost Ann-Margret!” sau „Robert Evans va regreta că l-a lăsat pe Ali MacGraw să facă escapadasau „Și această carte s-a transformat în hârtie de lună!”

Uneori lucrurile evidente funcționează. Puzo și Coppola în rolul cuplului ciudat care își scrie scenariul în mizeria crescândă a unei case închiriate din Hollywood Hills nu se simt niciodată reali pentru o secundă, dar Gallo și Fogler au o relație ușoară și putem, făcând un pas înapoi, să vedem versiunea de comedie cu prieteni. de Oferta este de fapt distractiv, deși îngropat în alte lucruri. Există o scenă eficientă în care Coppola îi invită pe actori la o cină italiană înainte de producție și îi privește cum se instalează în mod natural în naș roluri.

Ryan Murphy a făcut o industrie de cabană din acest „Everybody’s Someone Famous!” serii limitate reale și, de obicei, puteți conta pe una sau două spectacole nesincronizate de la oameni care joacă doar personajul public al celebrității, mai degrabă decât o persoană reală. Ca original Istoria crimei americane „interpretarea” lui John Travolta asupra lui Robert Shapiro. Acesta este prototipul din neatenție pentru poate jumătate din performanță Oferta, și la fel cum interpretarea lui Travolta a avut fani, cred că va exista o împărțire a desenelor animate aici de care unii spectatori se bucură. La naiba, mi-a plăcut interpretarea sălbatică de lascivă și maniacă a lui Gorman asupra lui Bluhdorn, așa că poate că nu vei fi distras de cântaretul unui bilet Ribisi.

Este neapărat să existe o afecțiune generală pentru Goode, care nu seamănă deloc cu Evans, dar oferă o interpretare fină a tonurilor catifelate ale legendarului povestitor și a cadențelor de barker de carnaval presărate de idiș. Cu siguranță va fi mult mai puțină afecțiune pentru Chambers, al cărui machiaj dă uneori un indiciu vag de Brando pentru o performanță care altfel nici măcar nu atinge nivelul de imitație.

Beneficiind de interpretarea a două dintre personaje fără nicio imagine cunoscută despre care să vorbim, Teller este pe deplin acceptabil – chiar dacă Oferta nu justifică niciodată să-l puneți pe Ruddy în lumina reflectoarelor acestei povești – iar Temple strălucește ca singura figură feminină din serial cu orice agenție.

Sunt încă destul de obsedat de la Hollywood Oferta m-a lăsat să fantezez cu alte povești cinematografice din această perioadă pe care le-aș viziona ca un serial limitat dacă ar fi tratate mai bine – fie că era o adaptare a lui Sam Wasson Marele rămas bun (despre realizarea districtul chinezesc) sau omnibusul din 1967 de Mark Harris Imagini ale unei revoluții. Nu ar trebui să fie nevoie de un serial TV neinspirat pentru a demonstra cât de greu este să faci un film inspirat.

Add Comment